なつかしい　歌　曲　青春　そして　時代

遠藤賢司は，今から40年近く前にはすでに活躍していました。わたしは，友達からこのシンガーのＬＰを聞かせてもらい，すぐにファンになりました。寝図美という愛猫が時々歌に登場してきていました。本当に猫好きなんですね。猫に寝図美（ねずみ）という名前を付けるというところも，この寝図美（ねずみ）がカレーライス好きだというのも，面白いなぁ，と思いました。

当時は前期フォークの最盛期で，社会派的だったり，反戦運動と強く結びついていたりしていた，純粋なフォークの時代でしたが，遠藤賢司あたりは次の世代への移行をすでに始めていたような感じがします。
高石友也（なつかしいフォーク　その6をご覧ください）もこの時代に活躍していましたが，高石友也は前期フォークの旗手としての活躍がメインだったと思います。

遠藤賢司の「寝図美よ，これが太平洋だ」は寝図美（ペット〔猫？　友達？〕）に波が寄せては返す太平洋を見せてあげて，いつかこんな海の見えるところに家を建てて住んでみたいな，というような内容になっている，とてもかわいい歌ですよ。

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谷村新司，堀内孝雄，矢沢　透の３人が組んだバンドは，どちらか というと女性に人気があったような感じがします。その歌詞も女性 受けする内容もあり，とてもナイーブで，センチメンタルな歌詞の 歌もありました。
今，「二十歳の頃」の歌詞を読み返してみると，男らしくない，な よなよとしたどうしようもなく主体性がなく，女性をどんどんリー ドしていく男性ではなく，ただの甘ったれで泣き虫な男が女性に未 練たらたらで終わった恋愛をいつまでも引きずっていく，そんな歌 詞です（ちょっと言い過ぎかもしれませんが）。

でもアリスのメンバーはどちらかというと，ロマンチックではあっ ても男っぽいところもたくさん持っている男性で，この歌の歌詞に は似合わないような感じがします。実際，チャンピオンなどはボク サーの歌で，強かった男が最後の試合で負けていく情景を歌ってい ます（もちろん，そんなこんなで男性ファンも多くいました）。

しかし考えてみると，どんなに男っぽいとは言っても，本当はどの 男性でも「二十歳の頃」の歌詞にあるような，どこか女性的な，弱 虫で甘ったれなところはあるものです。表には出さなくても，心の 中では女々しい（この言葉は女性蔑視ですね）ところがあるんです 。
この歌は，男性の反面的な心理を歌ったものかもしれません。

この歌を，人前でギターを弾きながら歌おうとすると，歌詞のある 部分を　♪フンフンフン〜♪　とはっきり歌わないで通っていきた くなります。でも，一人だと，気持ちをこめて歌ったりなんかして ・・・。

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ヒッキー（宇多田ヒカル）のお母さんとしてちょっと話題になった藤圭子は，演歌歌手として今から30年前にとても売れていました。ハスキーボイスというか，決して女の人としてはきれいな声ではありませんでしたが，悲しさ，寂しさ，怨み　などをとても情感のこもった歌い方で歌い，その声はその情感をいっそう際立たせていました。
わたしは演歌はそこそこ聴いていましたが，藤　圭子はとても好きでした。ルックスもきれいでな人でした。
ラジオから彼女の歌が聞こえると，「あぁ，歌ってる歌ってる」と耳を傾けていましたし，レコードもよく聴いていました。

一つの演歌の型ともいえるかもしれませんが，薄幸な女性，その悲哀，幸せを求めて男性を愛して，失敗してさらに恋の遍歴を重ねていく，そんな歌詞の歌が多かったと思います。彼女の歌った「新宿の女」も，男にだまされた夜の蝶が，自分を「馬鹿だなぁ，だまされちゃぁ〜て〜」と明るい感じで歌っていますが，悲しい女性の歌です。

クールファイブの前川清と結婚後，その生活は長く続かず，藤圭子自身も幸福をつかむのが容易ではなかったようです。でもその後再婚し，今では平成の歌姫の母親となったわけですから，今は幸せなんでしょうねぇ。

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トワ・エ・モアを解散した後の白鳥英美子は，ソロで活動したり，ご主人の白鳥澄夫と鴉鷺（あろ）を結成し「愛のかたち」（知る人ぞ知る名曲）をヒットさせたりしていました。とても活動的で，人生が音楽そのもの，あるいは人生は音楽の中にある，といった生き方をしている人のように感じます。

その後再びソロとして活動していましたが，1987年に発表した彼女の歌う「アメイジング・グレイス」は，名曲中の名曲というか，その曲のすばらしさもさることながら，彼女の歌唱力の醍醐味を味わえる歌として，あまりにも有名かもしれません。

さらに彼女はジャンルを超えて（ジャンルにこだわらないのではない）人に感動を与える歌を歌い続け，アニメ（ムーミン，映画ドラえもんなど）の主題曲は，そのアニメが子どもたちに深い印象を残すために大いに貢献したように思います。

長い活動を通じ，その間ずっと多くの人に愛されている歌手です。

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ザ・ビートルズは，1960年代の世界の音楽の代表でした。その年代だけではなく，それ以後の音楽は大なり小なり，彼らの影響を受けていました。彼らの出身地イギリスはもちろん，また，フランス，イタリア，ドイツというヨーロッパに限られるのでもなく，アメリカ合衆国や，日本などのアジアにも影響を与えました。

以前にも述べましたように，日本のグループサウンズの多くはザ・ビートルズにあこがれ，彼らのようなマッシュルームカットのヘアースタイルをしていました。
彼らが東京に来たときも，大騒ぎでした。

写真集 ビートルズ イン ジャパン 1966

ザ・ビートルズから何年も経った頃に，ある人たちは脱ビートルズのために多くの努力を傾けるようになりました。ザ・ビートルズに似た曲想，演奏スタイル，歌唱法，リズムのとり方，ギターコードの使い方， etc...etc...
そのために大変なエネルギーを注ぐということは，つまり，彼らの影響力がいかに大きかったかということにもなります。

わたしはビートルズエイジとしては最後の方の部類に入ります。それでも彼らの新譜をレコード屋さんに並んで買うことができたというのは，後の世代の人たちにはちょっと自慢したいところです。（そんなにうらやましくはないですか？）

彼らに関して名曲を特定することはわたしにはできません。すべてが名曲のような感じがします。今回は「プリーズ・プリーズ・ミー」をご紹介します。
これは同タイトルの彼らの最初のＬＰに収録されていました。そしてザ・ビートルズの最初のヒット曲でもあった曲です。

ＬＰ「プリーズ・プリーズ・ミー」に収録されている曲は14曲中6曲がジョンやポールによる彼らのオリジナルではなく，他の人の作品を選んで吹き込んだものですが，それにしても自分たちのスタイルに演奏し歌いあげているその実力も，非常に優れていると思います。

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アメリカの影響も強いのかもしれませんが，テレビ番組ではヒーローものは定番になっています。わたしが子供の頃も，スーパーマン（アメリカ生まれ），月光仮面，七色仮面（仮面やマスクで正体を隠すのはヒーローの一つのパターンですね。他にも，ジャガーの目，歴代の仮面ライダーやスーパー戦隊，まぼろし探偵・・・もかな？，そしたら，赤影，タイガーマスク，変身忍者嵐や快傑ライオン丸も風雲ライオン丸も書いちゃえ），スーパージェッター，遊星仮面（また仮面だ），エイトマン，キャプテンウルトラ，ウルトラマン，ウルトラセブン，帰ってきたウルトラマン，ウルトラマンＡ（エース），ウルトラマンタロウ，etc...　etc...　などが放送されていました。

次から次に，ほんとに飽きないもんだなぁ，と思いつつも，いまだにシリーズが続いています（ウルトラマン，仮面ライダーなど）。世代を超えて愛されているんですねェ。

お父さんお母さん，ＰＴＡからのクレームがあったのは昔の話です。今や，それらヒーローたちに夢を抱いた子どもたちがお父さんお母さんになり，子どもと一緒にテレビを見ているかもしれません。

ウルトラマンごっこや，三輪車を使って幼い子どもたちが仮面ライダーごっとをしているのは，なぜかほほえましくさえ感じます。

正義を愛する心，善良さを愛する心を育てることがそれほど表立って叫ばれることのなくなった現代，ずるくても人より自分を喜ばせることが正しいこととされるような時代，努力してやりがいのある仕事につくこと，世のため人のためになる人間になること，など自分には関係ないという考え方をして，人より先んじて楽してお金持ちになったり，出世することを目指す人が多い時代に，仮面ライダーやウルトラマンになって悪をやっつけることを夢見る子どもがほほえましく感じるのは，当たり前のような気が・・・（自分のことを考えると自己嫌悪に陥りそう）

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ザ・サベージを覚えている方，あるいは知っている方はいらっしゃいますか。
グループサウンズに位置づけするのが正しいかどうかわかりませんが，ＧＳ人気が高い時代にいたフォークっぽいグループでした。ヒット曲もあり，1966年の発表だったと思いますが，「いつまでもいつまでも」という歌でした。
あゝ，あれね，という方もいらっしゃるかもしれません。

実は，このグループにいたのが寺尾　聡なんです。

宇野重吉の息子で，音楽活動だけではなく，父親の才能を受け継いでいたのか，その後は役者としても活躍しますが，最初の芸能活動は　ザ･サベージ　でした。そしてそのバンドでベースを弾いていたんです。

1968年頃から役者としての活動がメインになりましたが，その後再びシンガーソングライターとして大ブレイクしたのは多くの方もご存知の通りです。
でも，彼の音楽の原点は昔のベースを弾いていた頃の寺尾聡にあったんじゃないかなと思います。

彼のその後の活躍についても後日書きたいと思います。

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一人の背の高い青年と，一人の透き通った声の持ち主の女性のさわやかなデュオ，トワ・エ・モア，このグループも印象的でした。

1969年に「或る日突然」でデビューし，「空よ」，「誰もいない海」，そして札幌冬季オリンピックのテーマソング「虹と雪のバラード」など，いくつものヒット曲を出しました。
白鳥英美子が主にメインボーカルで，芥川澄夫がハーモニーをつけていく形式が多かったんですが，とてもいいコンビネーションでした。

わたしは高校時代，男女混声合唱のクラブに所属していました。そしてその活動の延長上，目標の一つにこの二人がいました。そのクラブでは県大会で優良高にまでなることができました。でも優秀高，最優秀高には，その３年間とうとうなることができず，全国大会には手が届きませんでした。
わたしたちが主に歌っていたのは，もちろん大会の課題曲やそのほか合唱用の歌が中心でしたが，ときどきフォークソングやポップスを編曲して合唱用に仕立てたものを息抜きに練習したり，文化祭で歌ったりもしていました。とても充実した高校時代でした。
そのときに歌った歌の中にもトワ･エ･モアの曲がありました。

トワ・エ・モアの解散後については，また書きたいと思います。

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森山良子（直太郎のお母さん）は，フォーク界の大御所といっても多くの人は別に不思議には思わないでしょう。1960年代から彼女はフォークソングを歌って人気を博していた。しかし，実はジャズも歌える（彼女のお父さんはジャズメンです）歌手で，さらに，一時期は歌謡曲（わたしはそう思います）も歌っていました。

とても声がきれいで，歌が上手な人です。

デビューしたときは，どこかお嬢ちゃまっぽくて，回りにいつも大人がガードしているような感じがしていました。
つまり，ほかのフォークシンガーや歌謡曲の歌手とセッションしている場面をわたしはよく見ました。
そうした中で，他の大物歌手にも引けをとらない歌唱力の持ち主で，上手だなァと感心しながら聞いていました。

青春賛歌，といえるような歌も多くうたっていました。その中でも「今日の日はさようなら」はとてもポジティブで，いい歌です。

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昭和の芸能界で異彩を放っているタレント集団として，もっともビッグなグループだったは，1964年以降のザ・ドリフターズでしょう。

音楽のオリジナリティーという点ではザ・クレージー・キャッツの方が上かもしれません。ドリフにはヒットした持ち歌というのがあまりありませんでした。

ファン層も，ザ・クレージー・キャッツとはちょっと違っていて，子どもたちが中心でした。でもその人気はものすごいものでした。

土曜日の夜8時といえば「ザ・ドリフターズの全員集合！」が怪物番組で，何年も何年も（中断した時期もありましたが）他局から恐れられていた時間帯でした。この時間に裏番組としてぶつける番組は，玉砕を覚悟してでなければ，できなかったでしょう。

ザ・ドリフターズについては今後もいくつか取り上げていくかもしれませんが，今日は「ドリフのズンドコ節」について取り上げたいと思います。

この曲もオリジナルではなく，もともと太平洋戦争時代に軍人たちの心根を歌ったものっだったようですが，田端義夫，小林　旭がカバーし，その後ドリフがカバーしました。何人もの人に受け継がれた曲だったんですが，子どもたちにとっては，それはドリフの歌でした。歌詞は，ドリフ独自のものが主体になっていました。

カバー曲と言っても，それは大ヒットして100万枚以上のレコードを売り上げました。そして，「命預けます」を歌った藤　圭子（宇多田ひかるのお母さん）と一緒に，その年の第12回日本レコード大賞大衆賞を受賞しました。

アップテンポな曲想で歌ったその曲は，とても楽しい歌でした。

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